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默认一本文学期刊，发行量能高达近50万，这在期刊界绝不多见。百花文艺出版社的《小说月报》是一个特例，它以引人入胜的精品小说及遴选者独到的眼光与智慧、使文学作品重回读者中间，创立了一个大众口味时文学期刊品牌。
“跳出圈子，使文学作品重回读者中间”，这说来简单，做起来却并不容易。在1980年《小说月报》创刊的时候，文学期刊已初步形成格局，一些期刊已被公认为高水准期刊，在圈子里颇有影响。在这种境况下．一本新的文学刊物想要迅速崛起，就必须独辟蹊径。百花文艺出版社经过一番深思熟虑，决定跳出圈子，大行读者之道。
正是这个具有战略意义的“决定”，推开了《小说月报》成功的大门。要行读者之道，就必须让读者看懂，让读者喜闻乐见。当然，要打造品牌，还需要使作品具有一定的思想深度，让读者掩卷沉思，深感意韵无穷，不能是粗俗浅薄，为人不齿。
采访中，百花文艺出版社社长薛炎文将上述遴选标准简述为六个宇：有意思，有意义。正是这六个字，使《小说月报》在上世纪80年代末，各种“先锋”写作手法风行之日，依然追求朴实无华的创作理念；正是这六个字，使《小说月报》坚持“以文取文，不以人取文”，“坚持为读者选文，不为作者、编者选文”——每一篇小说都极具吸引力，又能深刻反映社会现实；同样是这六个宇，使《小说月报》在文学被称为“文人之学”，近乎无人喝彩的时候，依然能成为作家和读者紧密联系的纽带。薛社长认为，《小说月报》之所以能始终如一地坚守遴选标准，在于编辑队伍的相对稳定，在于编辑心中深深的责任感。
《小说月报》的覆盖范围非常广，公司职员、教授、公务员、律师、个体户……各行各业，各个阶层，几乎都有《小说月报》的—忠实读者。特别值得骄傲的是，《小说月报》还覆盖到了影视界，许多知名导演，都看中了《小说月报》强大的读者基础，因此爱从《小说月报》中选取创作素材，石钟山的《父亲进城》、池莉的《来来往往》、铁凝的《永远有多远》、苏童的《妻妾成群》、，池莉的《生活秀》、粱晓声的《令夜有暴风雪》、毕飞宇的《青衣》等，都是从《小说月报》走进了大众的视线，又走上了影视屏幕。
经过20余年的励精图治，《小说月报》已脱颖而出，形成了品牌。百花文艺出版社在精心维系这来之不易的成果的同时，巧妙地“借力”，进行了品牌延伸：原来的《小说家》更名为《小说月报原创版》，与《小说月报》的区别就是一个是刊登原创作品，一个是选刊。《小说丹报原创版》依然坚持《小说月报》“有意思，有意义”的选材宗旨，发行量与日俱增，已将近20万。百花社还精选优秀小说集结成册，实现资源共事，刊书互动，创造了良好的经济效益和社会效益。
薛社长介绍说， 当初《小说月报》办刊，就是因时任领导意识到出版社如果没有期刊，就会缺少一只飞翔的翅膀，书刊互动才能使出版社进入发展的快车道。当初的远见卓识成为百花社今日的成就和骄傲。薛社长表示，百花社将充分利用《小说月报》的品牌，进一步扩大其影响。
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